Fuentes.
En tipografía, una fuente tradicionalmente ha sido un
conjunto completo de tipos o caracteres de un determinado tamaño (cuerpo) y un
diseño específico (familia). Por ejemplo, el conjunto completo de todos los
caracteres de Times a 9 puntos se llama fuente y la Times de 10 puntos sería
otra fuente independiente, pero parte de la misma familia. (La palabra tipo se
aplica tanto a los caracteres individuales como a las clases de letras o
familias.)
A partir de alrededor de 1980, con la introducción de
fuentes informáticas, los diferentes tamaños de un solo estilo, que eran fuentes
independientes en los tipos de metal, se generan a partir de una fuente
informática, porque las formas vectoriales se pueden cambiar de tamaño
libremente. No obstante, algunos tipos de letras se suministran en varias
fuentes de diferentes tamaños.
Anatomía de una fuente.
Ápice: es la punta en la que termina la letra «A»
mayúscula.
Apófige: es la pequeña parte curva,
generalmente de 1/4 de círculo, que enlaza el asta vertical con los terminales
o serifes.
Ascendente: tiene un origen caligráfico; nombra al
sentido en el que se hizo el trazo. En general, los trazos ascendentes son los
finos y los descendentes son los gruesos.
Asta: trazo principal que conforma la letra.
Brazo: trazo horizontal que tiene uno de sus extremos
libre.
Bucle: trazo curvo que encierra una contraforma.
Cabeza: se refiere a la parte superior del signo.
Codo: unión a 90° que se forma entre los trazos rectos
de la «G».
Cola: trazo descendente que diferencia la «Q» de la
«O». También se aplica al trazo descendente de la «g».
Contraforma interna: espacio total o parcialmente
encerrado dentro de una letra.
Cruz: trazo horizontal de las letras «T», «t» y «f».
Cuello: trazo que une la cabeza con la cola de la «g».
Descendente: ver Ascendente.
Empalme: unión gradual de dos trazos para formar uno
solo.
Encuentro: unión abrupta de dos trazos que se
intersectan en un punto.
Gancho: trazo de forma curva y cerrada.
Gota: terminación que se encuentra generalmente en los
trazos curvos de la cabeza de algunas minúsculas, por ejemplo la «a», la «f» y
la «c».
Gracia: ver serif.
Hombro: parte del tipo que queda más baja que
el ojo y no produce impresión.
Lóbulo: ver gota.
Ojo: relieve de los tipos que sobresale del hombro,
el cual, impregnado de tinta, produce la impresión.
Oreja: es el trazo pequeño que sale de la cabeza de la
«g» minúscula de cola cerrada.
Panza: se refiere a los bucles que apoyan sobre la línea
de base.
Pata: trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas
letras.
Pie: ver pata.
Rasgo: trazo.
Remate: elemento complementario del asta de las letras
que lo llevan. También se lo llama serif.
Rulo: ver bucle.
Serif: ver remate.
Terminación: se refiere al modo en que terminan o
rematan los trazos. La terminación puede ser con serif o sin serif.
Trazo: es cada uno de los rasgos que conforman la letra.
Travesaño: trazo horizontal de las letras «e», «f»,
«t», «A», «H» y «T».
Uña: trazo pequeño, en forma de uña, que aparece en
algunas «G».
Vértice: unión aguda y recta de dos trazos.
Virgulilla: trazo curvo que caracteriza a la «ñ» y la
«Ñ» y la diferencia de la «N».
Familia tipográfica
Una familia tipográfica es un grupo de signos escriturales
que comparten rasgos de diseño comunes, conformando todas ellas una unidad
tipográfica. Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre si, pero
también tienen rasgos propios.
Unas y otras conviven y son usadas sin establecer
diferencias de tiempo, por lo que es necesario establecer una clasificación que
nos permita agrupar aquellas fuentes que tienen características similares.
Son muchos los intentos por lograr agrupar las formas
tipográficas en conjuntos que reúnan ciertas condiciones de igualdad.
Generalmente están basados en la fecha de creación, en sus orígenes dentro de
las vertientes artísticas por las que fueron influenciadas o en criterios
morfológicos.
Clasificación de las tipografías
Romanas
Formado por fuentes que muestran influencias de la escritura
manual, en concreto de la caligrafía humanista del s. XV, y también de la
tradición lapidaria romana, donde los pies de las letras se tallaban para
evitar que la piedra saltase en los ángulos.
Las fuentes Romanas son regulares, tienen una gran armonía
de proporciones, presentan un fuerte contraste entre elementos rectos y curvos
y sus remates les proporcionan un alto grado de legibilidad.
Palo Seco
Las fuentes Palo Seco se caracterizan por reducir los
caracteres a su esquema esencial. Las mayúsculas se vuelven a las formas
fenicias y griegas y las minúsculas están conformadas a base de líneas rectas y
círculos unidos, reflejando la época en la que nacen, la industrialización y el
funcionalismo.
Rotuladas
Las fuentes rotuladas advierten más o menos claramente el
instrumento y la mano que los creó, y la tradición caligráfica o cursiva en la
que se inspiró el creador.
Decorativas
Estas fuentes no fueron concebidas como tipos de texto, sino
para un uso esporádico y aislado.
Variantes tipográficas.
Dentro de cada familia, las variables tipográficas permiten
obtener diferentes soluciones de color y ritmo. Las variables constituyen
alfabetos alternativos dentro de la misma familia, manteniendo un criterio de
diseño que las "emparenta" entre sí.
Variantes de la fuente Helvetica
Las variaciones de una fuente se obtienen modificando
propiedades como:
- El cuerpo o tamaño: mayúsculas, minúsculas y capitales.
- El grosor del trazado: ultrafina, fina, book, redonda, media, seminegra, negra y ultranegra.
- La inclinación de los ejes: redonda, cursiva e inclinada.
- La proporción de los ejes: condensada, comprimida, estrecha, redonda, ancha, ensanchada y expandida.
- La forma del trazado: perfilada, sombreada, etc.
- Otras variantes de una fuente incluyen versalitas, números, números antiguos, símbolos de puntuación, monetarios, matemáticos y misceláneos, etc.
Algunas familias poseen muchas variaciones, otras sólo unas
pocas o ninguna, y cada variación tiene un uso y una tradición, que debemos
reconocer y respetar.
Aportes de José Martinez de Sousa
· Dudas y
errores de lenguaje, cinco ediciones entre 1974 y 1992 (agotada).
· Diccionario
internacional de siglas, 1978; segunda edición, con el título de Diccionario
internacional de siglas y acrónimos, 1991 (agotada).
· Diccionario
general del periodismo, 1981; segunda edición, con el título de Diccionario de
información, comunicación y periodismo, 1992 (agotada).
· Diccionario
de ortografía, 1985 (agotada).
· Diccionario
de ortografía técnica, 1987 (agotada; su contenido se reintegró parcialmente en
Ortografía y ortotipografía del español actual).
· Pequeña
historia del libro, tres ediciones entre 1987 y 1999, y una en 2010.
· Diccionario
de bibliología y ciencias afines, 1989; segunda edición, 1993 (agotada;
reeditada, muy aumentada y puesta al día, en el 2004).
· Reforma de
la ortografía española: estudio y pautas, 1991 (agotada).
· Diccionario
de redacción y estilo, tres ediciones entre 1993 y 2003.
· Manual de
edición y autoedición, 1994 (cuatro reimpresiones); segunda edición, 2005.
· Diccionario
de lexicografía práctica, dos ediciones en 1995 (agotada).
· Diccionario
de ortografía de la lengua española, 1995; segunda edición, 2000 (agotada).
· Diccionario
de usos y dudas del español actual (conocido por DUDEA), tres ediciones en
Biblograf entre 1996 y 2001; tres ediciones en Círculo de Lectores entre 1998 y
1999; una tirada especial de 50 000 ejemplares para México en el 2003;
actualmente en proceso de revisión de sus contenidos para su futura edición en
Ediciones Trea).
· Manual de
estilo de la lengua española (conocido por MELE), 2000; segunda edición, 2003
(MELE 2); tercera edición, 2007 (MELE 3); cuarta edición, 2012 (MELE 4).
· Diccionario
de edición, tipografía y artes gráficas, 2001 (agotada; su contenido se
reintegró en el Diccionario de bibliología y ciencias afines).
· Libro de
estilo Vocento, 2003.
· Ortografía y ortotipografía del español
actual (OOTEA), 2004; segunda edición, 2008 (OOTEA 2); tercera edición, 2014
(OOTEA 3).
· Diccionario
de bibliología y ciencias afines, 2004 (de hecho es la tercera edición de la
obra del mismo título editada por primera vez en 1989; acumula el contenido
delDiccionario de edición, tipografía y artes gráficas).
· Antes de que
se me olvide, 2005.
· La palabra y
su escritura, 2006.
· Diccionario
de uso de las mayúsculas y minúsculas, 2007.
Los temas que Martínez de Sousa ha tratado en sus obras se
pueden resumir en los siguientes cuatro:
Tipografía. En el campo de la ortotipografía considera que,
como nuestras normas ortotipográficas vienen del francés, a través del alemán y
no del inglés, está justificado que ortotipográficamente «pensamos en
francés».7
Ortografía (usual, técnica, tipográfica).
Lenguaje (usos y dudas, redacción, estilo, siglas).
Bibliología (edición, lexicografía, historia del libro,
periodismo).
